2026/2(45)

Содержание

ИСТОРИЧЕСКИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

Зубов Д.С.

Оккупационный режим и нацистские преступления
в Краснодарском крае (1942-1943): анализ свидетельств очевидцев

ПРИКЛАДНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

Вадатурский Д.А.

К вопросу о распространении каменного зодчества
в арктическом регионе.
Строительство кирпичного Успенского собора в Сумском остроге

Васильев Г.Е.

Художественный проект
«Мои современники»:
аксиологические основания

Латушко Ю.В.

Традиционный водный транспорт амурского бассейна

Николаев К.А.

Авторское повторение и копия в творческой практике
владимирских художников
1980-х - 1990-х гг. на материале архива отдела научной экспертизы ГОСНИИР)

Ипполитов С.С.

Становление и развитие авторского права в КНР:
от доктрины к инструментам государственной культурной политики

СОХРАНЕНИЕ НАСЛЕДИЯ

Кочкин С.А.

Исследование рентгенограммы картины Федора Васильева
«Пейзаж. Парголово» (Саратовский государственный
художественный музей им. А.Н.Радищева)

Лысенко А.С.

Механизмы и способы культурной трансляции в контексте
исторического развития художественной династии Стронских

Молодин А.В.

Цифровой двойник как объект охраны утраченного наследия

Филин П.А.

Чукотская байдара: технологии и сохранение традиций. Опыт строительства эскимосской байдары в поселке Сиреники
в 2025 г.

Сун Юйхань

Историческая практика и эволюция концепций охраны
крупных археологических памятников в Китае

МУЗЕЙНОЕ ДЕЛО

Макарова Е.Е.

Тайницкая башня Нижегородского кремля: историко-архитектурный обзор

Михальская О.В.,
Чувилькина Ю.В.

Вклад собирателя Феликса Евгеньевича Вишневского
в формирование коллекций музеев России

Шиманова М.А.

Библейские сюжеты изразцовой печи XVIII века Новодевичьего монастыря в Москве

Опубликован 04.05.2026 г.

Архив

DOI 10.34685/HI.2026.84.16.018

Николаев К.А.

Авторское повторение и копия в творческой практике
владимирских художников 1980-х - 1990-х гг.
(на материале архива отдела научной экспертизы ГОСНИИР)

Аннотация. На примере экспертных исследований в Государственном научно-исследовательском институте реставрации (ГОСНИИР) произведений трех владимирских живописцев – В. Я. Юкина, И. Д. Юдина и Н. А. Мокрова – рассматриваются проблемы авторского повторения и копии или намеренно авторизированной фальсификации в практике поздне- и постсоветского времени. Описываются основные индивидуальные приемы манеры художников, проявленные в оригинальных вариантах-повторениях их известных произведений. Также делается попытка зафиксировать элементы фальсификаторской практики, имитирующей признаки оригинального живописного почерка художника В. Я. Юкина. Поднимается проблема сохранения подлинного наследия художников и актуальность всестороннего технико-технологического исследования произведений владимирских художников, включая работы 1980-х － 1990-х гг.

Ключевые слова: художник, В. Я. Юкин, И. Д. Юдин, Н. А. Мокров, владимирская школа живописи, авторское повторение, авторизированная фальсификация, экспертиза.

Тема авторского повторения и копии в творчестве владимирских художников 1980-х － 1990-х гг. заслуживает отдельного рассмотрения. В это время еще была значима роль государственного заказа, которую осуществлял до начала 1990-х гг. не утративший всех своих бюрократических рычагов Комбинат живописного искусства при Художественном фонде РСФСР. В 1992 г. Художественный фонд СССР был упразднен. Однако художественная практика так называемой «владимирской школы» живописи стоит несколько особняком от общей советской традиции. Такие ее известные представители, как В. Я. Юкин, К.Н. Бритов, В. Г. Кокурин, Н. А. Мокров, И. Д. Юдин работали преимущественно в пейзажном жанре, иногда обращаясь к натюрморту (наиболее активно в этом жанре работал В. Я. Юкин) и портрету (известно всего несколько портретных работ 1960-х гг. К. Н. Бритова). Несмотря на сложные для страны перестроечные годы, период 1980-х － 1990-х во Владимире был отмечен активной художественной жизнью. Так, например, в 1985 г. прошла областная ретроспективная выставка, посвященная 40-летию Владимирского областного Союза художников, в 1990 г. во Владимире открылась 7-я региональная художественная выставка «Художники центральных областей России».

Большой объем исследований в отделе (тогда ̶ секторе) экспертизы Государственного научно-исследовательского института реставрации (ГОСНИИР), начиная со второй половины 2000-х гг. коснулся произведений известного владимирского художника В. Я. Юкина (1920–2000). Среди атрибутированных как оригинальные авторские работы художника имелся и значительный массив неподлинных произведений. В. Я. Юкин, один из ведущих мастеров «владимирской школы» живописи, стал заметной фигурой в советском искусстве. Его творчество с 1960-х гг., а именно – после легендарной выставки 1964 г. в Москве («Выставка работ художников Владимира, Мстеры, Гусь-Хрустального») стало все больше и больше привлекать внимание искусствоведов и широкого зрителя. Активной популяризации искусства владимирских художников и, в том числе, творчества В. Я. Юкина, послужил вышедший в 1973 г. альбом «Владимирские пейзажисты» автора О. Вороновой (переиздан в 1987 г.) [1]. В марте 1982 г. во Владимире открылся Дом художника, где прошла персональная выставка Юкина, переехавшая в апреле в Москву в выставочные залы Союза художников на Тверской (тогда – улице Горького). Затем эта выставка отправилась по стране, объездив более 20 городов. Ей сопутствовал громкий успех, публика оставляла множество благодарственных записей в выставочной книге отзывов. В 1980-е годы В. Я. Юкин достиг пика известности. В 1989 г. ему было присвоено звание заслуженного художника России.

Именно произведения периода 1980-1990 гг. занимают значительную часть неподлинных картин В. Я. Юкина, проходивших исследования в отделе экспертизы ГОСНИИР. Эти картины ориентируются на мотивы оригинальных произведений художника и нередко воспроизводят авторскую композицию. Также неподлинные работы имитируют индивидуальные приемы фактурного построения красочного слоя, особым образом проявленные в оригинальных работах художника. Так, например, в ряде подобных произведений декоративная пастозность живописи, свойственная работам Юкина, воспроизводится условным наращиванием красочного рельефа путем разделки изображения однообразной хаотичной кладкой корпусных мазков и протиркой мастихином по подсохшей цветовой подготовке. В эталонных произведениях художника отмечается сложная функциональная роль фактуропостроения живописи. Во многих его работах использован грунт с рельефным наполнителем. Известно, что в некоторых работах Юкин использовал в качестве одного из компонентов грунта древесные опилки. Этот прием зафиксирован, например, в его пейзаже 1959 г. «Черная речка» из собрания Владимиро-Суздальского музея-заповедника [2]. Также автор экспериментировал с применением битумного лака, часто использовал смешанную технику. В отдельных неподлинных работах, претендующих на авторство В. Я. Юкина, было выявлено покрытие живописи лаком с остатками фузы (соскобленной с палитры подсохшей краски). Этот прием имитировал естественное загрязнение живописи и также работал на создание эффекта декоративной пастозности. Примером такой имитационной живописи может служить работа «Бабье лето» (Рис. 1) (оргалит, масло, темпера; 78,2 х 65) [3]. В надписи на обороте она была датирована 1993 г. Композиционно этот пейзаж повторял одноименную авторскую работу Юкина 1979 г. из собрания Государственной Третьяковской галереи (ГТГ), выполненную в технике масляной живописи на картоне (размер – 84 х 71,5).

Примером оригинального авторского варианта-повторения является натюрморт «Рябина» (Рис. 2) [4]. Этот холст, датированный 1982 г., близок композиции Юкина под названием «Рябина красная», 1980 г. (холст, масло. 120 х 107) из собрания Тульского музея. Исследовавшаяся картина не буквально воспроизводит мотив 1980 г. Здесь композиция тяготеет к вертикальному формату, в отличие от натюрморта из Тулы. К основному изображению большого букета с гроздьями рябины в глиняном горшке добавлен небольшой такой же круглой формы горшок или крынка с красным верхом и скромным по размеру букетом, акцентированным красным пятном рябины. В этой работе художник достигает характерного эффекта сбалансированной упорядоченности сочной живописной фактуры. Сочетая пастозное письмо, основанное на кладке своеобразного шероховатого мазка и выявляющие очертания форм полукорпусные прописки, с подчеркиванием форсированными рельефными мазками цветовых акцентов, автор добивается выразительной декоративности красочной поверхности.

Интересным примером авторского повторения являются пейзажи другого представителя «владимирской школы» – И. Д. Юдина (1927–2007). Этот мстерский живописец многие пейзажи выполнил, плавая на своей лодке по реке от Касимова до Нижнего Новгорода. В отделе экспертизы ГОСНИИР исследовались несколько произведений Юдина и, в частности, два его пейзажа под названием «Осень в Станках». Станки – это село вблизи Мстеры, рядом протекает небольшая река Мертух, впадающая в Клязьму. Эти близкие по композиции картины датированы 1980 г. и 1984 г. Первый пейзаж был исполнен на оргалите (Рис. 3) (размер – 44 х 58,5) [5]. Основную композицию, взятую с несколько повышенной точки, занимают изображения нескольких деревенских домов и стоящих рядом хозяйственных построек, с примыкаюшей к забору на переднем плане, вероятно, небольшой банькой. Центр композиции оживляет маленькая фигурка женщины, несущей ведро. Рядом слева и справа вдалеке возвышаются могучие стволы старых берез. За крышами домов проглядывает едва-едва видимая светло-синяя лента речки (вероятно, река Мертух). Декоративное решение колорита пейзажа, фактурная трактовка живописи полностью соответствуют оригинальной манере Юдина. В качестве аналогии можно назвать, например, его пейзаж «Осенняя песня», 1990-е гг. (картон, масло; 90 х 126) из собрания Мстерского художественного музея.

Пейзаж 1984 г. выполнен на картоне (размер – 50 х 68) (Рис. 4) [6]. Некоторая декоративность пейзажа, специфика цветовой гаммы с акцентами ярко желтого, голубого, лилового, где доминируют теплые тона (розовые облака, гроздья рябины, стены и крыши домов), －очень характерны для оригинальной манеры Юдина. Данный пейзаж выполнен с менее акцентированной фактурой мазка по сравнению с работой 1980 г. В последней в живописный строй картины включена зернистая текстура оргалита, в отличии от пейзажа 1984 г, написанного на гладкой поверхности картона. Также здесь дано более спокойное равномерное освещение по сравнению с более контрастным решением в первом варианте. Не исключено, что первоначальный вариант был выполнен непосредственно с натуры, а повторение 1984 г. писалось по первоначальным впечатлениям на основе композиции 1980 г.

Пейзаж еще одного владимирского живописца Н. А. Мокрова (1926–1996) «Старая Ладога» (Рис. 5) (1990 г., холст, масло. 50,2 х 70), исследовавшийся в отделе экспертизы ГОСНИИР [7], известен в нескольких авторских вариантах-повторениях. Одно из авторских повторений этой композиции имеется в собрании Тульского областного музея. Этот пейзаж, датированный также 1990 г. (холст, масло. 65 х 85), достаточно близок одноименной композиции Мокрова того же года из собрания Александровского художественно-краеведческого музея (Холст, масло. 70 х 90). В свою очередь последнее повторение очень точно, за исключением незначительных деталей, воспроизводит пейзаж Мокрова 1994 г. (имеются подпись и дата), опубликованный в издании Владимирской организации Союза художников России [8]. Таким образом, художник исполнил несколько близких вариантов композиции, посвященных Старой Ладоге, не уступавших друг другу по качеству исполнения. В исследовавшейся в отделе экспертизы картине характерно проявлена особая декоративность манеры Мокрова. При некоторой обобщенности моделировки красочных форм художник выразительно достоверно передает освещение, насыщенный воздухом колорит. В пейзаже отчетливо прослеживаются натурные черты. Эмоциональная передача мотива, выраженная в цветовой акцентированной гамме, фактуре красочной поверхности, находит соответствие оригинальной манере Мокрова позднего периода. Можно предположить, что данный пейзаж мог являться одной из первых этюдных работ художника, на основе которого затем разрабатывались указанные выше авторские варианты композиции.

Рассмотренные примеры живописных работ владимирских художников говорят о необходимости углубленного исследования их произведений, включая работы позднесоветского периода 1980-х – 1990-х гг. В том числе, актуальным является комплексная экспертиза эталонов (с применением рентгенографирования, исследования в ультрафиолетовых и инфракрасных лучах, а также химический анализ красочных пигментов, грунта и связующего). Этот, мало исследованный с технико-технологической точки зрения массив произведений заслуживает внимания специалистов также в связи с растущей в современное время ролью сохранения культурного наследия России.

ПРИМЕЧАНИЯ

[1] Воронова, О. П. Владимирские живописцы. － Москва : Сов. художник, 1973. － 208 с.: ил. (2-ое изд. － 1987 г.).

[2] Произведения В. Я. Юкина из собрания Владимиро-Суздальского музея-заповедника : Каталог / Сост. Севастьянова Н.И. – Владимир, 2010. – С. 16.

[3] Акт экспертизы от 02.07.2009 г. Исполнители: М.М. Красилин, К.А. Николаев, Ю.А. Халтурин.

[4] Акт экспертизы от 07.08.2006 г. Исполнители: М.М. Красилин, Ю.Б. Дьяконова.

[5] Акт экспертизы от 06.12.2005 г. Исполнители: М.М. Красилин, Ю.Б. Дьяконова.

[6] Акт экспертизы от 23.03.2006 г. Исполнители: Е.А. Данченко, К.А. Николаев.

[7] Акт экспертизы от 29.10.2008 г. Исполнители: М.М. Красилин, К.А. Николаев.

[8] Владимирская организация Союза художников России. 50 лет. 1945-1995 / 50 лет Владимирской организации Союза художников России.－ Владимир : Эволюта, 1995. － С. 49.

Николаев Кирилл Алексеевич,
заведующий Отделом научной экспертизы
Государственного научно-исследовательского
института реставрации (Москва)
Email: kirill.pochta@mail.ru

© Николаев К.А., текст, ил., 2026

Статья поступила в редакцию 12.03.2026.

Открыть PDF-файл

Ссылка для цитирования:

Николаев, К. А. Авторское повторение и копия в творческой практике владимирских художников 1980-х – 1990-х гг. (на материале архива отдела научной экспертизы ГОСНИИР). – DOI 10.34685/HI.2026.84.16.018. – Текст : электронный // Журнал Института Наследия. – 2026. – № 2(45). – С. 32-35. – URL: http://nasledie-journal.ru/ru/journals/851.html.

Наверх

Новости

Наши партнеры