2026/2(45)
Содержание
ИСТОРИЧЕСКИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ
Оккупационный режим и нацистские преступления
в Краснодарском крае (1942-1943): анализ свидетельств очевидцев
ПРИКЛАДНЫЕ
ИССЛЕДОВАНИЯ
К вопросу о распространении каменного зодчества
в арктическом регионе.
Строительство кирпичного Успенского собора в Сумском остроге
Художественный проект
«Мои современники»:
аксиологические основания
Традиционный водный транспорт амурского бассейна
Авторское повторение и копия в творческой практике
владимирских художников
1980-х - 1990-х гг. на материале архива отдела научной экспертизы ГОСНИИР)
Становление и развитие авторского права в КНР:
от доктрины к инструментам государственной культурной политики
СОХРАНЕНИЕ
НАСЛЕДИЯ
Исследование рентгенограммы картины Федора Васильева
«Пейзаж. Парголово» (Саратовский государственный
художественный музей им. А.Н.Радищева)
Механизмы и способы культурной трансляции в контексте
исторического развития художественной династии Стронских
Цифровой двойник как объект охраны утраченного наследия
Чукотская байдара: технологии и сохранение традиций. Опыт строительства эскимосской байдары в поселке Сиреники
в 2025 г.
Историческая практика и эволюция концепций охраны
крупных археологических памятников в Китае
МУЗЕЙНОЕ ДЕЛО
Тайницкая башня Нижегородского кремля: историко-архитектурный обзор
Михальская О.В.,
Чувилькина Ю.В.
Вклад собирателя Феликса Евгеньевича Вишневского
в формирование коллекций музеев России
Библейские сюжеты изразцовой печи XVIII века Новодевичьего монастыря в Москве
Опубликован 04.05.2026 г.
Архив
DOI 10.34685/HI.2026.45.41.019
Кочкин С.А.
Исследование рентгенограммы картины Федора Васильева «Пейзаж. Парголово» (Саратовский государственный художественный музей им. А.Н. Радищева)
Аннотация. Значимое место в архиве Государственного научно-исследовательского института реставрации (ГОСНИИР) занимает массив рентгеновских снимков произведений русской живописи. Он включает неопубликованные материалы, необходимые для изучения творчества многих крупных мастеров. К ним относится рентгенограмма картины Федора Алексеевича Васильева «Пейзаж. Парголово» (1868, Саратовский государственный художественный музей имени А.Н. Радищева), где отчетливо просматриваются композиционные изменения, сделанные художником в процессе работы. Анализ рентгенограммы также позволяет проследить последовательность работы над картиной, характеризующую особенности творческого метода художника, выявить значительную роль живописи неба в образной структуре пейзажа.
Ключевые слова: рентгенограмма, интерпретация, живопись, композиция, Федор Васильев.
В отделе научной экспертизы Государственного научно-исследовательского институт реставрации (ГОСНИИР) хранится обширный архив рентгенограмм, накопленный за полвека. Значимое место в нем занимает массив снимков с произведений русской живописи первой половины ХХ в., включающий неопубликованные материалы, необходимые для изучения творчества многих крупных мастеров. Этот архив начал формироваться в 1970-е годы, когда Институт сотрудничал со многими музеями бывшего СССР и активно реставрировал в своих стенах произведения живописи из их собраний. В процессе предпринятой в недавнее время систематизации архива был выявлен ряд особенно интересных с исследовательской точки зрения рентгенограмм (съемка 1970-х годов, выполненная специалистом в области рентгенографирования произведений живописи, сотрудником Института В.А. Ивановым). К ним относятся листы рентгенографической съемки картины Федора Алексеевича Васильева «Пейзаж. Парголово» («Вид в Парголове», 1868, холст, масло. 53 х 75. Саратовский государственный художественный музей имени А.Н. Радищева), где отчетливо просматриваются композиционные изменения, сделанные художником в процессе работы.
Эти изменения состоят в том, что менялась конфигурация кроны деревьев в центре картины. На рентгенограмме левой части изображения видно, что 
под значительной частью кроны дерева, граничащей с дощатой крышей, были облака и поэтому купы деревьев в центре пейзажа не имели единой округлой формы, которую художник придал им впоследствии, отвоевав ее у неба. Первоначально деревья были взяты с натуры, а затем поправлены «от себя». Контур левой части купы деревьев был достаточно прихотлив – выступающая из общей массы листва ветвей придавала ему волнообразность. Не существующая в подмалевке часть кроны была выполнен